Théorème n°33

Aborder les industries des images en Asie de l'Est (Chine/Hong Kong, Corée, Japon, Taïwan) invite à s’intéresser à la mondialisation vue d’ailleurs et à réexaminer les théories sur la mondialisation culturelle d’un point de vue comparatif. Il s’agit ici de remettre en question la grille d’analyse la plus répandue, qui aborde cette question sous l'angle de la seule domination économique nord-américaine sans envisager aujourd’hui l’hégémonie chinoise. Le contrôle économique d’Hollywood sur le marché mondial du cinéma ne signifie pas pour autant une hégémonie culturelle globale: le goût pour les programmes et les films nationaux, les appropriations et médiations diverses invitent à affiner l'analyse au niveau du local. Prendre en compte l’Asie de l’Est, relativement ignorée jusqu’ici sous cet angle, bien que drainant un milliard six cent mille habitants, permet de comprendre dans quelle mesure ces industries de l'image toujours dynamiques restent partagées entre mondialisation et identités locales. Une réflexion géopolitique sur ces frontières à l’ère numérique, oblige aussi à revenir sur les porosités entre industries culturelles et industries créatives pour mesurer un ensemble de pratiques évolutives et disparates. À partir de cas concrets, l’industrie des médias associée à un ensemble de supports (cinéma, documentaires, télévisions, jeux vidéos…) est ici étudiée sous l’angle de ses multiples interactions dans le cadre de marchés évolutifs et innovants. Cette culture filmique asiatique relève aujourd’hui bien plus de pôles éclatés que complémentaires, soucieux de préserver des entités culturelles locales et spécifiques, tout en s'inscrivant dans un contexte général de mondialisation. Comme ailleurs dans le monde, le cinéma populaire et d'auteur asiatique conserve une certaine attractivité, mais doit faire face à la forte concurrence des télévisions et des réseaux internet qui le diffusent dans la région. À cet égard, l’Asie de l’Est offre un champ d’expériences uniques traversé par de profondes diversités, qui morcellent ce marché des industries de l'image, clivé entre pôles régionaux. Tel est l’enjeu et l’originalité de ce numéro à partir de regards croisés d’un collectif de chercheurs issus d’Asie et d’Europe.